第二章 我親自向馬仔示範「中華傲訣」的招式

第二章 我親自向馬仔示範「中華傲訣」的招式

不同人有不同的長處,漫畫的創作能力,也有單格漫畫和連續畫面之分。馬榮成的創意能力,並不在於故事設計方面,而是在畫面的表達能力之上。他未必能夠創作出十分石破天驚的橋段,不過同一故事落在他的手上,即使是簡單如《狼來了》,他也可以有優於其他主筆的表現,因為他會思考如何可以把故事表達得好。

馬榮成是畫功好而且懂得品評創意的人,你向他提供創意,他知道甚麼是適合他使用的。記得有一次我們同房而睡時,我問過馬榮成:「若有一天你江郎才盡了,會怎麼辦?」他回答我:「我在向你學習。你如此利害也說還有很多事情未學懂,我跟在你後面,更加學之不盡啦。」之後他再說:「你替我創作,我把你的創意表達出來,別人看到的是我的表達,不是你的創意。你只懂創作,不懂如何表達的話,發展便有限。」

我很幼稚,因為本身不懂得繪畫,所以跟馬榮成合作時,並不了解箇中道理,以為馬榮成的畫技是人人都可做到的,只視乎那人是否努力,直至之後跟其他主筆合作,親眼目睹他們跟馬榮成在表達能力上的差別,才明白他們跟馬榮成在層次上是不同的。而更重要的是,馬榮成更懂得品評別人的創作。

我開始協助馬榮成時,他已是紅人,不過發揮到了一個盡頭,我是從旁推一把,令他的成績攀上更高峰。其他在與我合作時期紅起來的主筆,包括馮志明、狄克、戇男、柏廸、司徒劍僑等,情況也是相同,我對於他們來說,是一個「寶藏」,只要善加利用的話,便可以達到更高成就,所以後來他們所出的書,成績斐然,有些人可能會覺得意外,在我眼中,卻是理所當然的。想當日「自由人」公司成立的時期,市場上空間甚多,只要推出的作品質素足夠,便可以吸引到讀者。

有些編劇認為連環圖漫畫寫劇本困難,是因為他們創作時只有文字,而沒有畫面。我與他們不同之處,便是在構思故事時,腦海中已經有了相關的畫面,知道那些內容,應有一個怎樣的表達方式。例如在《中華英雄》中,我設計出「中華傲訣」的劍招,那「虎嘯神州」、「龍跨千山」等招式到底是怎樣的,我在馬榮成面前親身示範了,他立即會意,從而可以在畫面上表達出來。

我在創作故事時,往往已經有了個基本的畫面表達意念,而在跟馬榮成合作時,我們會產生互動,結果令到效果更佳。例如《中華英雄》中有個叫「戰狂」的大塊頭角色,主角華英雄與他初遇時,傲立著,單手朝天把他的大關刀托住了,那個經典的場面是馬榮成的意念,據知他在戰狂的角色一出現時,已經想到那一格的畫面了;而在華英雄打敗戰狂的那幕,我的劇本描寫華英雄要先把一個神像塞進戰狂口中,馬榮成想不出怎可做到,我於是便即場跟他示範,主角的馬步和手部應該如何扭動,令他明白。

正在加載第三章 我利專欄創作文字故事「無敵的一生」
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